Igreja de San Francesco di Paola

A Igreja de origem votiva está intimamente ligada aos últimos acontecimentos dramáticos da dinastia de Rovere. Foi construído de fato em 1603 pelo Duque Francesco Maria II de cinquenta e cinco anos, quatro dias após o seu segundo casamento com a jovem sobrinha Livia, para que se realiza-se o seu pedido de ter um herdeiro macho. O edifício acabou de ser costruido uma década depois, quando o barroco Antonio Viviani de Urbino conhecido por ”O surdo” em 1614, concluiu com seu ciclo pictórico significativo a decoração barroca complexa do interior. A fachada permaneceu inacabada no entanto, porque o atual desenho evidentemente posterior parece ligar-se à transferência da confraria de Corpus Domini, em 1708. Na verdade, aquela empresa histórica que deu a Urbino as obras-primas de Paolo Uccello, de direito de Gand e Titian, que havia contado entre seus afiliados também os pintores Giovanni e Raffaello Santi moveram-se precisamente nesta Igreja Na fachada, que parece ser sobreposta e um pouco estranha ao corpo agachado do prédio por trás disso, pode-se ler os traços estilísticos do início do século XVIII: o design das pastas inscritas entre pilastras e cornijas com abas levantadas em tijolos, livres de festoons e estátuas, tripartite em duas ordens mais o fastigio; o portal elegante com os passos mixtilinear que se projetam do limiar. Os símbolos da confraria são claramente evidentes tanto no tímpano do portal em si, quanto no centro do frontão, não sem as iniciais do munificent direito Theodore.
Caso contrário, o interior é bastante rico, consistindo de um salão não muito grande e um recesso de fundo plano do altar principal. O design arquitetônico consiste nas pilastras de poliestireno do Corinthian, acima da qual corre um friso com uma cornija fiscal para um teto abobadado muito baixo, invadido por uma decoração de estuque barroco do final do século XVI.
Figuras alegóricas de Virtude, querubins alados, adornados com repertório clássico, cercam o motivo dos quadros dominantes para os afrescos com as "histórias" do santo titular: a Gloria no ovate central ligada aos dois grandes painéis; então, bem como nos dois pequenos ovados, ainda no teto, as figuras continuam nos três quadrados da parede lateral direita - oposto ao mesmo número de janelas em direção a Via delle Stallacce - nos três ovados do subcênero da Nicquiane; enquanto na caixa acima do altar maior Viviani inseriu uma Natividade; Finalmente, nos lados do arco de triunfo - em que o brasão roveriano ricamente emoldurado está em exibição - as alegorias da Fé e da Caridade.
O altar maior - cujo retábulo, representando San Francesco da Paola, é obra de Michelangelo Dolci (restaurado em 1978) - é de mármore policromo e ocupa todo o piso do nicho com as figuras laterais dos anjos-cariátides em estuque.
Para equilibrar e suportar a decoração superior é o tripartite das pilastras coríntias das paredes laterais, onde, no centro, há dois altares. Acima da mesa bastante protrusão, o espaço do inter-ginásio é ocupado por um quadro que encerra o nicho que hospeda as estátuas de estuque. À esquerda Madonna with Child e à direita San Filippo Neri. As outras intercolunas são ocupadas por outros nichos com as estátuas dos santos Feliciano e Giuseppe (à esquerda), Beato Mainardo e San Crescentino (à direita).
No "Diário" do Papa Albani (1703), lembra-se que nesta igreja "não longe do Gueto ... ele costumava ser pregado pelos judeus todos os sábados por um dominicano, como está vestido em Roma".

De Urbino, tijolos e pedras, Franco Mazzini, Argalia Editore, 1982 Urbino.