Eglise de San Francesco di Paola

L'origine votif de l'Eglise est étroitement liée aux derniers événements dramatiques de la dynastie Rovere. Il a été construit en fait en 1603 par cinquante-cinq duc Francesco Maria II quatre jours après son second mariage avec sa jeune nièce Livia, parce qu'il rempli le vœu d'avoir un ' héritier mâle. le bâtiment pourrait dire à faire une dizaine d'années plus tard, lorsque le Barocci d'Urbino Antonio Viviani dit sourds en 1614, a fini avec son cycle de peintures significatif cependant, les décorations baroques complexes. Restait la façade inachevée parce que conception actuelle de toute évidence plus tard, semble être liée au transfert de la confrérie Corpus Christi, qui a eu lieu ici en 1708. en fait, une entreprise historique qui avait donné des chefs-d'œuvre Urbino par Paolo Uccello, le droit de Gand et Titian, qui compte parmi ses affiliés aussi les peintres Giovanni et Raffaello Santi se sont déplacés précisément dans cette église façade ulla, qui apparaît comme superposé et un peu étrangère à l'édifice trapu derrière le corps, vous avez lu les caractéristiques stylistiques du début du XVIIIe siècle: la conception des dossiers enregistrés entre pilastres et corniches dall'agile élevé en briques, illeggadrito par festons et statues, tripartite sur deux ordres plus le fastigio; le portail élégant avec les étapes mixtilinear dépassant du seuil. Les symboles de la confrérie sont clairement évidents à la fois dans le tympan du portail lui-même, et au centre du fronton, non sans les initiales du bonodore droit.
Dans le cas contraire, l'intérieur est plutôt riche, composé d'un hall pas très grand et d'une niche à fond plat de l'autel principal. La conception architecturale consiste à pilastres corinthiens polystyles, au-dessus duquel une frise avec corniche fiscale pour un plafond de voûte très bas, inondé avec une décoration dans un cinqucentesca plus tard que le stuc baroque.
Des figures allégoriques de Virtues, angelots ailés, répertoire classique orné leur contour à hauteur des cadres dirigeants pour les fresques des « histoires » du saint patron: le Gloria dans le centre ovale relié aux deux grandes places; puis, ainsi que dans deux petits ovales, toujours dans le plafond, les chiffres continuent dans les trois volets de la paroi latérale droite - contrairement à autant de fenêtres vers Via delle Stallacce - dans les trois ovales sur la sous-face de nicchiane; tandis que dans la boîte au-dessus du maître-autel Viviani a inséré une Nativité; enfin, sur les flancs de l'arc de triomphe - sur lequel sont exposées les armoiries richement encadrées de Roverian - les allégories de la Foi et de la Charité.
L'autel - dont retable représentant saint François de Paola, est l'œuvre de Michel-Ange Sweets (restauré en 1978) - est en marbre polychrome et occupe tout l'étage de la niche avec des figures secondaires de cariatides Angioloni-stuc.
Pour équilibrer et soutenir la décoration supérieure est le tripartite des pilastres corinthiens des murs latéraux, où, dans le centre, sont deux autels. Au-dessus de la table plutôt saillante, l'espace de l'inter-gymnase est occupé par un cadre qui entoure la niche accueillant les statues en stuc. Sur la gauche Madonna with Child et à droite San Filippo Neri. Les autres intercolonnes sont occupées par d'autres niches avec les statues des saints Feliciano et Giuseppe (à gauche), Beato Mainardo et San Crescentino (à droite).
Dans le « Journal » du pape Albani (1703), il a souligné que, dans cette église «non loin du ghetto autrefois ... prêchant aux Juifs tous les samedis par un dominicain à la manière de Rome. » "

D'Urbino, briques et pierres, Franco Mazzini, Argalia Editore, 1982 Urbino.