Palazzo Ducale

Esplêndido campo renascentista, mas também uma residência fortificada em relação ao plano Mercatale subjacente, alcançável através da grande rampa helicoidal projetada por Francesco di Giorgio Martini (rampa que conectou a residência de Montefeltresca com os estábulos da data e o exterior das paredes) grandioso "palácio na forma de uma cidade" não precisa de apresentação tanto é a sua notoriedade. Procurado por Federico da Montefeltro que inicialmente confiou o trabalho (em meados do século XV) ao Florentino Maso di Bartolomeo que incorporou no novo edifício o antigo palácio chamado Jole, é principalmente o trabalho do famoso arquiteto Dalmatian Luciano Laurana que deu o design do esplêndido pátio de honra e da escada e que levantou os corpos de conexão com o antigo Castellare, além de proporcionar a bela fachada do Torricini.

Quando Laurana deixou Urbino em 1472, Francesco di Giorgio Martini o substituiu, trazendo o trabalho quase à conclusão, além de fornecer a definição da parte decorativa da fachada de asa que olha para o interior da cidade, beneficiando-se para a execução dos quadros de portais e janelas do semental de pedreiro milanês Ambrogio Barocci, o mesmo a quem devemos a ornamentação principal dos grandes salões e salas internas. Após a morte do duque Federico (1482), a construção grandiosa foi interrompida e apenas na primeira metade do século XVI o arquiteto Girolamo Genga adicionou o segundo andar, suprimindo a crenellation e, infelizmente, alterou a aparência original de todo o edifício hoje da Galeria Nacional das Marcas.

"É normal que cada um dedique imediatamente o seu interesse ao Palazzo Ducale, e a aparência exterior da estrutura imponente sugere o cuidado com que o projeto foi realizado, seguindo o progresso natural do terreno com suas diferenças de altura. com as duas torres - o Torricini para a urbina e as varandas sobrepostas dão um toque inconfundível ao edifício. A entrada é colocada na fachada que se abre para a Piazza, em homenagem ao Duque Federico. Logo após o grande travertino, encontra-se no pátio Honra onde um pórtico se desenvolve ao longo do perímetro quadrangular. O observador compreenderá imediatamente que somos confrontados com um jogo inteligente de geometria, ritmo e proporção. A combinação de tijolos com pedra oferece combinações de cores com gosto refinado. Os escritos gravados na dupla cornija são um claro acto festivo: "Federico Duca di Urbino, Conde de Montefeltro e Casteldurante, Confaloniere della Santa Igreja romana e Comandante da Confederação Itálica, ele construiu esta casa levantada dos fundamentos para a sua glória e da posteridade / várias vezes ele lutou na guerra, seis vezes ele reuniu as fileiras, oito vezes ele colocou o inimigo em fuga. Vencedor de todas as batalhas, aumentou seu domínio. Sua justiça, clemência, liberalidade e devoção igualaram e honraram suas vitórias com a paz. "Uma vez, quando ainda não havia começado a expansão do século 16 que levou à presença dos dois corpos superiores, para trás do o corpo original, o pátio das colunas monolíticas e as capitais coríntias, tinham ainda maior equilíbrio arquitetônico, perfeição e austeridade. Do piso térreo é possível entrar nos porões onde há as cozinhas, a neviera para a preservação de alimentos e fornos; serviços que eram necessários para a vida do tribunal. Esses ambientes foram abertos ao público recentemente e dão mais informações sobre os aspectos menos oficiais e mais utilitários da vida cotidiana do Renascimento ... Portanto, os porões são parte integrante do espírito de engenharia que criou possível este edifício Antes de subir os degraus da escada que leva ao piso principal, vale a pena Vale a pena parar por alguns minutos no Pátio de Honra e entrar na sala que continha a Biblioteca do Duque. Do que Baldassarre Castiglione descreveu como a "suprema excelência do grande palácio" permanece apenas a atmosfera, a decoração do teto com a águia de pedra negra. Os raros livros gregos, latinos e hebraicos que alinharam o quarto foram de fato integrados na Biblioteca do Vaticano após a passagem ao Estado Papal no século XVII. Nos quartos adjacentes à Biblioteca existem algumas obras de Ambrogio Barocci. São alguns relevos que representam navios, máquinas e ferramentas. Uma vez que esses trabalhos adornaram os encostos dos assentos que correm ao longo das duas fachadas da ala na área da entrada do edifício. Também no térreo, entre o pátio de honra e a Piazza Rinascimento encontramos o Museu Arqueológico: cinco salas colecionam uma série de inscrições antigas, propondo o que antes representava o "lapidário" criado no século XVIII pelo cardeal Giovan Francesco Stoppani. Ao longo das escadas que levam ao primeiro andar, há um itinerário quase natural para entrar em contato com as belezas da residência ducal. Os primeiros quartos que se encontram são o coração mais antigo da estrutura. Em breve, você entra no "novo tribunal", você passa os quartos e você chega ao apartamento do duque, onde você encontrará algumas das coisas mais bonitas visíveis no que é agora a Galleria Nazionale delle Marche. Seguimos rapidamente a sucessão de salas e salas, com seus conteúdos. O Salão da Audiência agrupa duas esplêndidas obras-primas de Piero della Francesca (1415/20 - 1492): a "Madonna di Senigallia", um nome que indica a cidade onde a pintura estava presente até 1917 e a "Flagelação". O último foi originalmente localizado na catedral de Urbino, e é, de longe, uma das obras mais importantes e enigmáticas do artista de Sansepolcro. Existem muitas hipóteses sobre os personagens que são retratados e tantas leituras simbólicas que despertaram o trabalho. A interpretação tradicional se identifica no jovem loiro, no meio, meio irmão de Federico, Oddantonio, que morreu vítima da conspiração de 1444, retratada entre os dois maus conselheiros. Uma análise mais recente lê na parte esquerda da pintura a representação das dificuldades da Igreja, enquanto à direita o jovem loiro seria Buonconte, filho de Federico, que morreu da praga.

Por trás da varanda principal localizada entre o Torricini encontramos um ambiente espetacular e coletivo: o Studiolo del Duca. Aqui, o trabalho de embutir é incrível, a simbologia é tão rica que obriga o visitante a caminhar com o sgurado centímetro por polegada nas paredes, para não perder os segredos. O estudo teve que ser o lugar da lembrança e do resto do "guerreiro" Federico. O que é ilustrado nas paredes pode ser interpretado como o "summa" simbólico da vida ideal do duque, com astronomia, música, artes, livros e arquitetura que representam seus interesses. As inlays foram feitas na oficina florentina Baccio Pontelli, provavelmente projetada por Francesco di Giorgio Martini. Na parte superior do estudo, havia 28 retratos de "homens ilustres" organizados em duas ordens, por Piero Berruegete e Giusto di Gand. Hoje, parte dos originais, subtraídos em 1632, podem ser encontrados no Museu do Louvre em Paris. O teto é devido à habilidade de Giuliano da Maiano e sua oficina florentina. Usando a escada em espiral do Torricino direito, você pode descer as escadas e visitar dois ambientes pequenos e simbólicos: o "Cappellina del Perdono" e o "Tempietto delle Muse". Uma combinação que parece exaltar a divindade cristã e as figuras mitológicas clássicas da mesma maneira. O primeiro tem como ornamento a abóbada enriquecida com querubins, a segunda inclui Apollo e as Musas. Oito comprimidos feitos por Giovanni Santi, pai de Raphael, e Timoteo Viti. As obras estão hoje na Galeria Corsini em Florença.
O último quarto do Appartamento del Duca é a "Sala degli Angeli", com o nome dos frisos de Domenico Rosselli (1439 - 1498) que adornam a lareira no centro da sala. As lunetas e as portas embutidas enriquecem este ambiente que possui duas pinturas extremamente famosas em todo o mundo, como a "Cidade Ideal" e a "Proibição do Anfitrião". Há uma ampla documentação sobre este trabalho. Foi criado por Paolo Uccello entre 1465 e 1468 para o Oratório da Confraternidade do Corpus Domini em Urbino. Com uma abordagem muito moderna, quase um "story board", o autor narra em seis episódios o alegado advento milagroso em Paris em 1290.
Toda certeza, em vez disso, desaparece em frente à "Cidade Ideal". A pintura vem do mosteiro de Santa Chiara di Urbino, mas sua função original não é conhecida nem o autor.
A crítica variou nas atribuições que vão de Piero della Francesca a Frà Carnevale, envolvendo os arquitetos Luciano Laurana, Francesco di Giorgio Martini e Luciano Bramante.
Até à data, não há paternidade segura para esta cena de grande silêncio e solenidade. Os muitos mistérios que cercam a cidade do brilhante impacto da perspectiva tornaram a pintura ainda mais fascinante, consagrando-a como um emblema do Renascimento italiano.
Após a visita ao Appartamento del Duca, o visitante ainda possui vários quartos disponíveis para completar o primeiro andar do prédio. O "Salão de Honra", também chamado de "Salone del Trono", é muito amplo devido ao trono papal durante a dominação do Estado Papal (1631-1861). A "Sala delle Veglie", que tem a assinatura do design de Francesco di Giorgio martini, leva aos quartos que compõem o apartamento da Duquesa. Aqui ainda encontraremos maravilhosas obras de arte, incluindo o "Retrato de uma cavalheiro", pintura de Raphael, também conhecida como "La Muta", que é flanqueada pela "Santa Caterina d'Alessandria", uma obra juvenil do pintor de Urbino.
A câmara da duquesa, o guarda-roupa e a sala de oração fecham o apartamento. O segundo andar do Palácio nos leva a uma outra era, marca a passagem de Idelae de Montefeltro para Della Rovere. A expansão foi de fato procurada por Guidubaldo II Della Rovere, incorporando as ameias originais do Palácio, de acordo com o projeto que foi encomendado pelo arquiteto Gerolamo Genga. Muitas obras de arte que o visitante pode admirar nesta parte adicional da Galleria Nazionale delle Marche ".

vários Autores Guia de arte de Urbino, Edizioni l'Alfiere, 2001 Villa Verucchio (Rn)