Der Herzogspalast

Erstaunlicher Renaissance Platz, aber auch befestigte Residenz in Bezug auf den darunterliegenden Boden von Mercatale, erreichbar durch die große helikale Rampe von Francesco di Giorgio Martini (Rampe, die die Montefeltro-Residenz mit den Stallungen des Datums und der Außenseite der Wände in Verbindung gebracht), braucht der grandioser "Palast in Form einer Stadt" keine Präsentation, so grooße ist seine Bekanntheit. Von Federico da Montefeltro gewollt, der die Arbeit zunächst (im Jahrhundert Mitte des fünfzehnten) den florentiner Maso di Bartolomeo anvertraut, daß die in dem Neubau das alte Gebäudes von Jole eingebaut ist, wurde er  in erster Linie von den berühmten dalmatinischen Architekten Luciano Laurana geplant. Er schuf den prächtigen Ehrenhof und den Treppenaufgang, der die Verbindungskörper mit dem alten Castellare aufhob, und auch die schöne Fassade der Torricini.

Als Laurana 1472 Urbino verließ i, ersaß er Francesco di Giorgio Martini, der die Arbeit fast abgeschlossen führte, einschließlich der Unterstützung Definition des dekorativen Teils der Flügel an die Fassade, die das Innere der Stadt zugewandt ist, Vorteil nehmend für die Ausführung des Rahmen unter Portale und Fenster vom Steinmetz Bildhauer Ambrogio Barocci aus Mailand, gleich den welchen man verdanktr für die Haupt-Verzierung der großen Zimmer und Lounges. Nach dem Tod vom Herzog Federico (1482), wurde die grandiose Konstruktion unterbrochen und nur die erste Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts fügte der Architekt Girolamo Genga in die zweite Etage.Er unterdrückt die Zinnen und leider nicht ohne das ursprüngliche Aussehen des gesamten Hauptgebäudes zu verändern. Das Gebäude istheute die Nationalgalerie von Marche.

“Es ist normal, dass jeder ihr Interesse an dem Herzogspalast sofort zu widmen neigt. Schon das äußere Erscheinungsbild der imposanten Struktur schlägt die Sorgfalt, mit der das Projekt durchgeführt wurde, im Anschluss an die natürliche Entwicklung des Bodens mit seinen Steigungen. Die Fassade mit den beiden Türmen - die sogenannten “Torricini” für die lokalen Bürger - und den gestapelten Balkonen gibt eine einzigartige Note zu dem Gebäude des Eingang anstatt an der Fassade auf den Platz nach dem Herzog Federico platziert wurde. Gleich hinter dem großen Travertin befindet sich man in einem Hof, wo eine Veranda Ausbreitung entlang des quadratischen Perimeters sich entwickelt.  Die Beobachter verstehen sofort, dass man hier sich mit einem geschickten Spiel der Geometrien, Rhythmus und Proportion konfrontiert. Die Kombination aus Backsteinen mit Stein bietet eine raffinierte Geschmack Farbkombinationen an.  Die Inschriften im Doppel Gesims räpresentieren klar  den Feier von “, Friedrich Herzog von Urbino, Herzog von Montefeltro und Casteldurante, Bannenträger von heiliger römischen Kirche und Kommandant des italischen Bund , baute dieses Haus auf den Grundstein für seine Herrlichkeit erhoben undmehrmals kämpfte er im Krieg, versaß sechsmal in die Reihenund achtmal in der Flucht den Feind. Als Sieger aller Schlachten erhöhte er seine Herrschaft. Seine Gerechtigkeit, Milde, Freigebigkeit und glich Hingabe mit Frieden ehren seinen Siegen”. Als man  noch nicht miti demAusbau des sechzehnten Jahrhunderts beschäftigt war, der danach auf die Anwesenheit der beiden Oberkörper geführt, also zurück von der Original-Körper, hatte der Hof mit den  monolithischen Säulen und korinthischen Kapitellennoch mehr architektonische Gleichgewicht, Perfektion und Luftigkeit. Vom Erdgeschoss kann man direkt in den Keller , wo die Küchen, die Eiskeller zur Aufbewahrung von Lebensmitteln und Öfen, und kurz gesagt, alle, notwendige Dienstleistungenfür das Leben des Gerichts, waren. Diese Umgebungen wurden erst vor kurzem dem Publikum geöffnet und geben weitere Informationen zu Aspekten weniger offiziell, mehr utilitaristischüber den Alltag in derRenaissance (...). So ist derErdgeschoss ein integraler Bestandteil des Engineering-Geist sind, die  dieses Gebäude Vor dem Aufstieg ermöglichten. Es lohnt sich, ein paar Minuten im Hof des Ehrenzu bleiben und den Raum zu betreten, in dem sich die Bibliothek des Herzogs befand. Von dem, was Baldassarre Castiglione als "höchste Vortrefflichkeit des großen Palastes" bezeichnete, bleibt nur die Atmosphäre, die Ausschmückung der Decke mit dem schwarzen Steinadler. Die seltenen griechischen, lateinischen und hebräischen Bücher, die den Raum säumten, wurden nach dem Übergang zum päpstlichen Staat im 17. Jahrhundert in die Vatikanische Bibliothek integriert. In den Räumen neben der Bibliothek befinden sich einige Werke von Ambrogio Barocci. Diese stellen Reliefs, die Schiffe, Maschinen und Werkzeuge dar. Einmal schmückten diese Arbeiten die Rückenlehnen der Sitze, die entlang der beiden Flügelfassaden im Bereich des Eingangs zum Gebäude verlaufen. Im Erdgeschoss, zwischen dem Hof ​​und Renaissance-Platz uns das Archäologische Museum: fünf Zimmer sammeln eine Reihe von alten Inschriften, neu zu erfinden, was einst die “lapidar” im achtzehnten Jahrhundert von Kardinal Giovan Francesco Stoppani erstellt wurde. Entlang der Treppe, die in den ersten Stock führt, gibt es eine fast natürliche Route, um mit den Schönheiten der herzoglichen Residenz in Kontakt zu kommen. Die ersten Räume, die sich treffen, sind das älteste Herz der Struktur. Kurz gesagt führten sie zu dem “neuen Gericht”:vorbei an den Gästezimmern und dann in der Wohnung des Herzogs, wo er einige der schönsten Dinge sichtbar machte, was jetzt die Nationalgallerie von Marche beherbergt .Man folgt schnell der Abfolge von Räumen und Räumen mit ihren Inhalten. Die Audienzhalle vereint zwei herrliche Meisterwerke von Piero della Francesca (1415-1420 - 1492): die “Madonna von Senigallia”, einen Namen, der die Stadt anzeigt, wo das Bild bis 1917 vorhanden war, und die “Geißelung”. Diese letzte befand sich ursprünglich in der Kathedrale von Urbino und ist bei weitem eines der wichtigsten und rätselhaftesten Werke des Künstlers aus Sansepolcro. Es gibt viele Hypothesen über die dargestellten Charaktere und so viele symbolische Lesarten, die die Arbeit geweckt haben. Die traditionelle Interpretation identifiziert den jungen blonden Mann in der Mitte, Halbbruder von Federico, Oddantonio, der als Opfer der Verschwörung von 1444 starb, Er ist zwischen der beiden schlechten Berater gemalt. Eine jüngere Analyseidentifiziert auf Der Linken eine Darstellung der Schwierigkeiten der Kirche, während auf der rechten Seite, die junge, blonde wäre Buonconte, Sohn von Federico, wegen der Pest gestorben.

Hinter dem Hauptbalkon zwischen den Torricini findet maneine spektakuläre und gesammelte Umgebung: das Studiolo del Duca. Hier ist die Arbeit des Einlegens erstaunlich, die Symbolik ist so reich, dass sie den Besucher dazu zwingt, mit dem Zentimeter-für-Zoll-Sgurado die Wände zu gehen, um seine Geheimnisse nicht zu verlieren. Das Studium musste der Ort der Erinnerung und Ruhe des "Kriegers" Federico sein. Was an den Wänden dargestellt wird, kann als das symbolische "Summa" des idealen Lebens des Herzogs interpretiert werden:Astronomie, Musik, Kunst, Büchern und Architektur warenihre hauptlichen Interessen. Die Intarsien wurden in der florentiner Werkstatt von Baccio Pontelli hergestellt, die wahrscheinlich von Francesco di Giorgio Martini entworfen wurde. Im oberen Teil der Studie wurden 28 Porträts von “berühmten Männern” auf zwei Aufträge platziert:eine Arbeit von Piero Berruegete und Justus aus Gent. Heute ist ein Teil der ursprünglichen, im Jahr 1632 gestohlen, im Museum Louvre in Paris. Die Decke ist stattdessen auf die Fähigkeiten von Giuliano da Maiano und seiner Florentiner Werkstatt zurückzuführen. Mit der Wendeltreppe des rechten Torricino können Sie nach unten gehen und zwei kleine und symbolische Umgebungen besuchen: die "Cappellina del Perdono" und die "Tempietto delle Muse". Eine Kombination, die auf gleiche Weise die christliche Gottheit und die klassischen mythologischen Figuren zu erhöhen scheint. Die erste hat Cherubinenengelangereicherte Gewölbe, das zweite zeigt Apollo und die Musen. Acht Tabletten von Giovanni Santi, Vater von Raphael, und Timoteo Viti. Die Werke befinden sich heute in der Gallerie Corsini in Florenz.
Der letzte Raum der Wohnung des Herzogs ist der “Raum des Engels”, snach der Friesen von Domenico Rosselli (1439 - 1498) so genannt, die den Kamin in der Mitte des Raumes schmücken. Die Lünetten und die eingelegten Türen bereichern diese Umgebung, die zwei sehr berühmte Gemälde auf der ganzen Welt beherbergt:die "Ideale Stadt" und die "Entweihung der Hostie". Es gibt eine umfangreiche Dokumentation zu dieser Arbeit. Es wurde zwischen 1465 und 1468 von Paolo Uccello für das Oratorium der Brüderschaft von Corpus Domini in Urbino erbaut. Mit einem sehr modernen Ansatz, quasi einem "Storyboard", erzählt der Autor in sechs Episoden den angeblichen Wunder-Advent in Paris 1290.
Stattdessen verschwindet jede Gewissheit vor der "idealen Stadt". Das Gemälde stammt aus dem Kloster von Santa Chiara in Urbino, aber seine ursprüngliche Funktion ist weder bekannt noch ist der Autor.
Die Kritik schweifte für die Zugehörigkeit von Piero della Francesca bis zu Frà Carnevale, und noch zu denArchitekten Luciano Laurana, Francesco di Giorgio Martini und Luciano Bramante.
Bis heute gibt es keine sichere Vaterschaft für diese Szene von großer Stille und Feierlichkeit. Die vielen Geheimnisse, die die Stadt von der brillanten Perspektive umgeben, haben das Gemälde noch faszinierender gemacht und es als ein Emblem der italienischen Renaissance geweiht.
Nach dem Besuch der Herzogswohnung stehen dem Besucher noch mehrere Räume zur Verfügung, um die erste Etage des Gebäudes zu vervollständigen. Die "Halle der Ehre", auch "Salone del Trono" genannt, ist wegen des päpstlichen Throns während der Herrschaft des Kirchenstaates (1631 - 1861) sehr weit. Die "Sala delle Veglie", die die Design-Signatur von Francesco di Giorgio Martini trägt, führt zu den Zimmern, aus denen die Wohnung der Herzogin besteht. Hierfindet man weitere wunderbare Kunstwerke, unter denen sich das “Porträt einer Dame”, ein Gemälde von Raphael auch als “La Muta” bekannt ist, die durch die “Heilige Katharina von Alexandrien”, ein Frühwerk des Malers aus Urbino begleitet wird.
Das Zimmer der Herzogin, der Schrank und der Gebetsraum schließen die Wohnung. Das zweite Stockwerk des Palastes versetzt uns in eine andere Epoche, markiert die Ideale Passage von der Familie Montefeltro zu der Familie Della Rovere. Die Erweiterung wurde tatsächlich von Guidubaldo II Della Rovere gewollt, die die ursprünglichen Zinnen des Palastes, gemäß dem Projekt, das vom Architekten Gerolamo Genga beauftragt wurde, einschloss. Noch mehrere sind die  Kunstwerke, die der Besucher in diesem weiteren Teil der Nationalgallerie von Marche delle Marche bewundern kann. "

Verschiedene Autoren – aus Urbino Kunstführer, Edizioni l'Alfiere, 2001 Villa Verucchio (Rn)